Enquanto dirigimos ao longo da estrada sinuosa de Exmoor que leva até Porlock Weir, Jeremy Walker explica por que escolheu este local para nossa filmagem de um dia.
“Estive em Porlock Weir cerca de três vezes antes e há alguns pontos aqui que ainda quero reconhecer”, explica ele.
“Este local não é tão conhecido como a Costa do Jurássico, que fotografo muito, mas é melhor fotografada em outra época do ano. A maioria das falésias e praias estão voltadas para o sul, portanto, ficam na sombra ao pôr do sol. ”
“O pequeno porto aqui é pitoresco, e a praia de seixos tem alguns lindos sulcos de madeira que se adaptam a longas exposições de Big Stopper. Com a praia voltada para noroeste, é iluminada o dia todo nesta época do ano. Não está lotado de turistas, mesmo no auge do verão, o que é outro bônus. ”
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Os tempos de maré são o fator mais importante para este local - esta parte do Canal de Bristol tem uma das maiores diferenças entre a maré alta e a baixa do mundo. Precisávamos nos preparar na praia por uma ou duas horas antes da maré alta, que hoje é às 17h28. (Jeremy usa o Tide Times.)
Agora eram 13h, então tínhamos muito tempo para explorar e conversar sobre técnicas.
Embora seja mais conhecido por suas paisagens, Jeremy nem sempre foi um especialista cênico. Depois de estudar fotografia no Gloucester College of Art, seu objetivo era se tornar um fotógrafo publicitário.
A realidade é que ele acabou filmando assuntos comerciais e industriais. “Eu tirei muitos sapatos, fotografei muitos prospectos de faculdade e viajei pelo país fotografando incontáveis abrigos de ônibus”, ele relembra.
Quando Jeremy se instalou sozinho, ele diversificou-se em fotografar paisagens e, quando os tempos eram tranquilos, armazenar imagens para grandes bibliotecas.
Embora o estoque de tiro costumava representar uma proporção significativa do trabalho comercial de Jeremy, mais da metade de sua renda agora vem de oficinas e aulas particulares. “Isto é complementado por vendas privadas de impressões e trabalhos encomendados.”
Seu último empreendimento é um livro de imagens de castelos em ruínas e outros prédios filmados em sua paisagem - combinará cerca de 100 imagens novas e antigas.
Nos bastidores em uma filmagem de paisagens com Jeremy Walker
O pôr do sol foi às 21h34 - e como a noite anterior havia produzido um pôr do sol espetacular, esperávamos que hoje fosse o mesmo.
“Os fotógrafos profissionais de paisagem têm a reputação de fotografar apenas ao anoitecer e ao amanhecer, mas contanto que você evite o meio do dia, você ainda pode conseguir tirar boas fotos de manhã e à tarde”, diz Jeremy.
Mas com uma onda de calor sem vento de um dia fornecendo um céu azul infinito e sem nuvens, nada ia ser fácil.
Depois de um passeio pelos barcos do porto, possibilitado pela maré baixa, e de uma vistoria por tudo à sombra da pousada local, era hora de partir para a praia.
Apesar do calor, Jeremy recomendou o uso de botas de caminhada para facilitar a caminhada pelos grandes seixos da baía de Porlock. Várias linhas de sulcos tornam possível mover-se de um conjunto para o outro à medida que a maré sobe, cobrindo uma série de postes e empurrando o banco de pedra para o próximo conjunto de pilares.
Usando um filtro graduado 0,9 de três pontos de borda média, bem como o Super Stopper ND de 15 pontos, cada exposição levou quatro minutos, permitindo que Jeremy maximizasse a quantidade de desfoque que poderia obter na água e de nuvens ocasionais.
Com a redução de ruído na câmera adicionando mais quatro minutos ao processamento da exposição, tivemos que nos mover e recompor após cada foto.
Depois de yomping de volta para a aldeia para pegar tochas, estávamos de volta ao pântano salgado, faltando pouco menos de uma hora para o pôr do sol. Foi uma época de ansiedade - em várias ocasiões tivemos a certeza de que o sol desapareceria por trás de uma nuvem que começava a se formar no horizonte.
Às 21h15, no entanto, tivemos os primeiros sinais de um brilho laranja decente no céu, e por volta das 21h20 as coisas estavam enriquecendo bem. Parecia que todo o nosso esforço tinha sido bem recompensado - principalmente porque a nuvem estava se borrando lindamente com as exposições de oito minutos que Jeremy estava preparando com a ajuda de seu Big Stopper.
Como o tempo faz a diferença para imagens filtradas
Hora de fazer as malas, então. Mas quando estávamos prestes a voltar para o carro no crepúsculo, notamos uma nova mancha roxa no céu … E mais, essa cor agora estava sendo refletida nas nuvens atrás de nós.
Jeremy correu para voltar à posição, enquanto o céu ficava de um malva psicodélico incrível. Nenhum Big Stopper era necessário agora - apenas um grau ND rígido de 0,9 para garantir que ainda houvesse alguns detalhes no primeiro plano pantanoso enquanto ele atirava.
Enquanto voltávamos para a estrada rural de Porlock Weir, eram 23h. Mas tínhamos encontrado um novo local e o usamos com grande sucesso, no mesmo dia de verão. Resultado.
Lista de kits de Jeremy Walker para fotografar paisagens
1. Nikon D850. “Esta é minha câmera principal hoje em dia, mas também carrego uma Nikon D810 como backup. Cada corpo tem um suporte em L Kirk - para fixação rápida na cabeça do tripé Arca Swiss e me permitindo mudar rapidamente dos formatos de paisagem para retrato. Eu carrego quatro baterias sobressalentes comigo, então tendo a deixar o carregador em casa. ”
2. Filtros de Lee. “Eu tenho 11 filtros comigo hoje … incluindo oito grads de densidade neutra. Eu tenho 0,6, 0,9 e 1,2 graus médios; Eu não uso grads suaves para paisagens, mas tenho um para paisagens urbanas. Eu também tenho 0,6, 0,75, 0,9 e 1,2 grads rígidos.
Eu uso mais o 0,6 grad, então carrego um sobressalente: é mais fácil trocar do que limpar se ficar coberto de névoa salina.
Eu carrego três NDs: o Big Stopper de 10 paradas, o Little Stopper de seis paradas e o Super Stopper de 15 paradas. ”
3. Zeiss Distagon 21mm f / 2.8 ZF.2. “Esta é a lente mais larga da minha mochila hoje - mas eu tenho uma Nikon 14-24 mm no carro. Também comigo estão minhas três lentes Nikon favoritas: uma 24-70 mm f / 2.8, uma 70-200 mm f / 2.8 e uma 50 mm f / 1.4. No carro (por precaução) eu mantenho uma 300mm f / 4 e uma 45mm TS / E tilt-shift. ”
4. Lupa do Visor LCD Matin. “Isso é essencial em um dia como o de hoje. Ele me permite verificar minhas fotos na tela LCD sob luz solar intensa. Ele tem uma alça de pescoço e oferece uma ampliação de 2x. "
Preparando-se para um grande sucesso
Com os filtros ND, você precisa ter uma abordagem disciplinada, para garantir que você faça tudo certo para que suas exposições superlongas sejam exibidas da maneira certa na primeira vez.
Como cada foto requer minutos para ser tirada, você não quer desperdiçá-la com um erro descuidado. Estas são as etapas que Jeremy usa …
- “Configure a cena como se fosse uma exposição normal. Use um grad se necessário. Defina a exposição em Manual e defina o foco. ”
- “Faça uma foto de teste para verificar novamente a exposição e o foco.”
- “Desligue o foco automático se você estiver usando uma lente AF.”
- “Desligue a estabilização ótica de imagem na lente, se houver.”
- “Insira o Big Stopper (ou outro ND) na ranhura do filtro mais próxima da lente.”
- “Cubra a ocular de sua DSLR (não é necessário se estiver usando um CSC).”
- “Defina a velocidade do obturador para a configuração Bulb (ou B).”
- “Calcule o aumento da exposição necessária com o filtro ND que você está usando. Eu faço as contas na minha cabeça usando meus dedos para contar - mas há um aplicativo Lee Filters Stopper Exposure que fará as contas por você. ”
- “Use um cabo disparador para iniciar a exposição - eu uso uma Nikon MC-30A.”
- “Cronometre a exposição. Eu uso o cronômetro no meu celular - então recebo um alarme sonoro para quando terminar a exposição. O aplicativo Lee Filters Stopper Exposure tem um temporizador integrado. ”
Dicas de Jeremy Walker para escolher um filtro
Lee Filters faz três densidades de filtro ND, e Jeremy carrega todas elas para ele para criar suas fotos características de longa exposição. Mas o que ele usa e quando?
Big Stopper - aumenta a exposição em 10 pontos
“Esta é minha primeira escolha para longas exposições - ideal para criar água leitosa e céus embaçados”.
Super Stopper - aumenta a exposição em 15 pontos
“Eu uso isso quando é um dia de sol muito forte - como hoje - então ainda posso obter exposições de minutos de duração”.
Little Stopper - aumenta a exposição em seis pontos
“Eu uso isso para águas velozes - para cachoeiras, ou quando há ondas batendo bem na sua frente - para que a água não fique muito leitosa”.
Dica técnica: como evitar vazamentos de luz
As longas exposições necessárias com um Big Stopper podem significar vazamento de luz em lugares que você normalmente não espera. Jeremy descobriu que a janela de distância do foco em algumas lentes pode até vazar na luz.
Para cobrir tudo, Jeremy agora usa um pano escuro feito sob medida - um pedaço de couro com fecho de velcro, que ele pode enrolar em volta da lente e da câmera. Isso não apenas impede o vazamento de luz, mas também protege a instalação contra a névoa salina.
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