Trailer do filme Koudelka: Shooting Holy Land
O lendário fotógrafo da Magnum Photos Josef Koudelka passou quatro anos fotografando Israel e a Palestina, enquanto o fotógrafo e cineasta Gilad Baram filmava todo o processo.
Um novo corte do documentário resultante Koudelka: Shooting Holy Land, dirigido por Baram e produzido pela Nowhere Films, foi lançado recentemente e agora está disponível nos formatos DVD, Blu-Ray e streaming.
Gilad Baram era um estudante de fotografia do terceiro ano na Academia de Arte de Jerusalém quando teve a oportunidade única de trabalhar ao lado do fotógrafo mundialmente famoso Josef Koudelka.
A chance surgiu graças a um projeto chamado ‘This Place’, ideia do fotógrafo francês Frédéric Brenner. A ideia de Brenner era fazer com que fotógrafos internacionalmente aclamados explorassem a natureza complexa da região como um lugar e uma metáfora, através de seus olhos.
Os 12 fotógrafos finalmente envolvidos incluíram nomes como Koudelka, Brenner, Rosalind F. Solomon, Gilles Peress, Stephen Shore e Nick Waplington.
Gilad Baram explica: “Koudelka foi basicamente o primeiro fotógrafo do grupo a chegar e eu fui o primeiro aluno a ser escolhido no meu ano como assistente - houve uma cooperação entre o meu departamento e este projeto (This Place). Estávamos meio que jogados juntos e não tínhamos ideia de como seria. ”
Para qualquer pessoa que não esteja familiarizada com o trabalho de Koudelka, ele alcançou a fama no final dos anos 1960, principalmente quando registrou as forças militares do Pacto de Varsóvia quando invadiram Praga em sua Tchecoslováquia natal.
As fotos resultantes foram contrabandeadas de Praga para a Magnum e publicadas anonimamente na The Sunday Times Magazine sob as iniciais P.P. (Fotógrafo de Praga), para proteger a segurança de Koudelka.
Koudelka se tornou um dos fotógrafos mais proeminentes da Magnum Photos, conhecido por trabalhos icônicos como "Gypsies" (1975), "Exiles" (1988) e "Chaos" (1999).
Conhecendo-se
O processo de encontro de alunos com o mestre nem sempre corria bem, como revela Gilad Baram: “Houve um processo de aproximação, que, no nosso caso, foi um processo muito longo porque Josef nem sempre é o cara mais fácil.
“Em primeiro lugar, ele é um desses personagens que dá a volta ao mundo e conhece tantas pessoas, então você é apenas (mais) uma das pessoas que ele conhece.
“Além disso, agora sei que ele estava muito, muito desconfiado em relação a este projeto em Israel. Demorou muito para assinar o contrato que os organizadores lhe ofereceram. Ele é extremamente cauteloso com as coisas que assume. ”
Ele acrescenta: “Uma das coisas mais importantes para Josef é garantir que ele não seja manipulado nem seu trabalho seja manipulado.
“Ele desconfiava muito de mim, pois não sabia realmente quem eu era - eu era apenas esse cara que foi apresentado a ele e acho que ele teve a sensação de que eu poderia estar lá para ficar de olho nele. Demorou um pouco até que a confiança começou a crescer entre nós. ”
Koudelka: Filmar na Terra Santa não começou como um documentário, mas acabou se transformando em um.
Baram relembra: “Nosso primeiro encontro foi maravilhoso. A primeira noite em que nos encontramos foi em um pequeno hotel em Jerusalém; foi junto com o chefe do meu departamento, o fotógrafo israelense Miki Kratsman. Josef bebeu uma garrafa de conhaque e todos nós meio que ficamos bêbados juntos. Tudo foi ótimo.
“Então, na manhã seguinte quando nos encontramos às 6h30 - Josef começa a fotografar quando o sol nasce e termina quando o sol se põe - ele era uma pessoa bem diferente; ele era extremamente quieto e muito reservado. Tentei conversar no carro e meio que bati em uma parede de tijolos.
“Ele disse‘ Escute, você pode ler esta entrevista que dei neste e neste livro e, por favor, não me pergunte mais todas essas perguntas, eu já respondi a todas elas ’.”
Koudelka no trabalho
Baram continua: “Estar com ele nas locações foi muito interessante porque foi a primeira vez que o vi fotografar. Fiquei imediatamente hipnotizado olhando para ele porque era completamente diferente do que eu imaginava.
“Em primeiro lugar, foi hipnotizante fisicamente - de repente ele entra em quase transe (estado) quando procura uma moldura. Todo o seu corpo começa a se mover de uma maneira estranha.
“Ele faz esse tipo de“ dança ”, uma espécie de coreografia que você pode ver de novo e de novo no filme; é bastante inesperado e bastante demorado. Não foi assim que imaginei Josef Koudelka a partir de seu trabalho anterior, que estudei em sala de aula e conhecia tão bem e fiquei fascinado por isso. ”
Ele acrescenta: “No entanto, ao mesmo tempo, a interação inicial com ele era tão distante e limitada que percebi que, se não encontrasse algo para fazer sozinho, ficaria entediado muito rápido; Eu só precisava encontrar algo que me ocupasse e que pudesse chamar de meu.
“Eu sabia que esse seria um projeto de longo prazo, então o que aconteceu foi uma coisa muito natural, eu acredito - como um estudante de fotografia comecei a trazer minha câmera comigo. A primeira vez que o tirei foi em algum lugar ao norte da Cisjordânia.
“No minuto em que paramos, ele saiu do carro e começou a se afastar. Rapidamente peguei minha câmera e, em vez de ficar no carro como fazia até então, comecei a andar atrás dele e comecei a tirar fotos - não dele, dos arredores - mas ele voltou em minha direção e disse 'Ouça, deixe a câmera no carro, você não vai usá-la enquanto eu estiver trabalhando'. ”
Baram admite: “Fiquei bastante chocado e bastante chateado. Fiz o que ele pediu e ele continuou fotografando. Quando terminamos naquele local e passamos para outro, houve um silêncio total no carro. Eu estava pensando comigo mesmo ‘OK, este é provavelmente o meu fim, não vou continuar’.
“Mas então eu pensei 'Vou tentar de novo e se ele disser' não ', então estou feito'. E foi o que aconteceu. Quando paramos no próximo local, peguei minha câmera novamente e desta vez ele me viu fazendo isso - acho que ele achou que era um tanto atrevido - mas não disse nada. Foi quando algo começou a acontecer … ”
“No começo eu só tirava fotos, e não de Koudelka, apenas desses lugares malucos e surreais que estávamos chegando. Mas logo, enquanto eu estava segurando a Canon 5D Mark II em minhas mãos - era 2009, não muito depois de ela ser lançada no mercado - comecei a brincar com o modo de vídeo e a fazer esses clipes curtos.
“Rapidamente percebi que a coisa mais interessante para mim era o próprio Koudelka e a maneira como ele fazia suas fotos, então comecei a virar meu olhar e minhas lentes para ele. Acho que ele percebeu bem rápido, mas não acho que ele sabia que a câmera era capaz de gravar vídeos. Mais tarde ficou claro, é claro. ”
Gilad Baram e Josef Koudelka então chegaram a um acordo de que nenhum material de Baram poderia ser mostrado a ninguém e que Koudelka teria acesso total se quisesse fazer algo com ele.
Gilad Baram expande: “Basicamente, esse era o nosso contrato não escrito e durou muito tempo. Anos depois, ele foi generoso o suficiente para me dar luz verde para criar o filme como eu pensei que deveria ser e sem quaisquer limitações. Eu o respeito muito por agir dessa forma. ”
Sete visitas separadas
O filme foi rodado durante sete visitas que Koudelka fez a Israel e Palestina entre 2009 e 2012.
Baram revela: “Cada visita durava cerca de um mês e trabalhamos de manhã à noite, incluindo fins de semana e feriados; foi um período muito intenso.
Houve cerca de cinco meses a meio ano entre cada visita e foi quando eu pude sentar e assistir o material que criei, o que foi uma grande vantagem para mim, porque eu nunca tinha feito um filme antes.
Tive essa oportunidade incrível de desenvolver esse aprendizado com meu próprio material e aos poucos perceber o que estava fazendo e, de visita em visita, tentar aprimorá-lo. Aqueles clipes curtos que fiz no início tornaram-se cada vez mais longos, acumulando mais de 120 horas de material. ”
Ele continua: “No começo eu estava fotografando com uma câmera de mão, tentando freneticamente correr ao redor de Josef para pegá-lo de diferentes ângulos.
“Aos poucos fui percebendo que, para entender esse fotógrafo e tentar retratá-lo e seu trabalho criativo, eu realmente precisava começar a observá-lo, aprender com ele e desenhar alguns elementos de sua maneira de trabalhar em minha própria prática.
“Foi quando comecei a desacelerar, já que Josef Koudelka, neste período de sua vida, é um fotógrafo bastante lento - às vezes levava meia hora até que ele clicasse (o obturador).
“Não só isso, mas também comecei a usar um tripé, não porque ele usa, mas porque ficou claro para mim que devo usar a linguagem visual da fotografia estática ao observar este fotógrafo mestre fazendo fotografias.
“Isso se tornou a linguagem visual e o ritmo do filme.”
A nova edição
A edição original do filme foi concluída e estreada no final de 2015 e o documentário foi exibido em vários festivais, museus e cinemas na França, EUA, Irlanda, Israel, Alemanha e República Tcheca, para citar apenas alguns.
Uma nova versão do filme - também conhecida como The Disc Edition - foi lançada no final de 2022-2023, após uma campanha de crowdfunding bem-sucedida.
Inclui mais de uma hora de material extra, incluindo conversas íntimas entre Baram e Koudelka em seu estúdio em Paris - sobre sua carreira de longa data e sobre a fotografia em geral, cenas em campo que não foram incluídas na edição original e muito mais -apresentação no palco em Praga de Koudelka e Baram.
O filme é lento - vale a pena assistir algumas vezes. Aos poucos, ele desvenda os segredos por trás da maneira de trabalhar de Koudelka e seu hábito de demorar antes de apertar o botão do obturador.
Isso nos permite entrar no mundo de Koudelka com uma visão única da primeira fila de como esse fotógrafo normalmente tímido trabalha no dia-a-dia.
Resumindo a experiência de fazer o filme com Koudelka como protagonista, Gilad Baram comenta: “A confiança e a amizade que se construiu entre Josef e eu; o desenvolvimento do filme e minha compreensão do que o material deveria ser e seria e o elemento de aceitação e discussão foi um processo muito, muito longo e gradual.
“Se começasse com Josef me dizendo para colocar minha câmera no carro e não usá-la; terminou com ele me perguntando de que lado da moldura entrar. Foi aí que percebi que preciso parar de atirar porque ele se tornou complacente.
“Esta também foi a última vez que ele esteve em Israel e na Palestina, então eu simplesmente não poderia ter pedido um momento melhor.”
Descubra mais
- A fotografia panorâmica de Josef Koudelka de Israel e da Palestina aparece no livro ‘Wall’, publicado pela Aperture (ISBN: 978-1-59711-241-3)
- O documentário Koudelka: Shooting Holy Land (The Disc Edition), dirigido por Gilad Baram e produzido pela Nowhere Films, está disponível em DVD, Blu-Ray e streaming. Para saber mais sobre o filme, acesse www.koudelka-film.com
- Mais sobre o trabalho de Baram em http://giladbaram.net/
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