O que as melhores lentes de cinema têm que as lentes normais não têm? Se você foi criado com lentes DSLR modernas, então as lentes de cinema podem parecer um retrocesso no tempo. Sem autofoco ou estabilização de imagem e muitas vezes sem link direto para a câmera, então você tem que definir a abertura desejada na própria lente.
Embora você possa usar lentes AF modernas em muitas câmeras de cinema e outras câmeras para fazer filmes, uma lente de cinema adequadamente projetada oferece grandes vantagens para os cineastas que, na maioria das vezes, usam o foco manual.
Ao focalizar manualmente as lentes DSLR, geralmente há um alcance de foco muito curto que torna o foco crítico difícil. E para piorar, estes são sistemas de focagem controlados eletronicamente, fly-by-wire. As lentes Cine têm um grande ângulo de rotação do foco, mais do que o dobro da maioria das lentes DSLR, para melhor controle.
Os anéis de lente totalmente mecânicos controlam o foco, a abertura e o zoom - embora os primos superem em muito os zooms em popularidade para as melhores lentes de cinema. Para cineastas experientes, esses controles manuais são mais intuitivos de usar e não há retardo de tempo, como acontece com as lentes controladas eletronicamente. Os anéis controlados mecanicamente proporcionam uma sensação muito mais sensível.
O anel de abertura - mais frequentemente chamado de íris - é contínuo para maior precisão e, portanto, não há vibração ou ruído quando você altera as configurações. E, em vez de f-stops, as lentes de cinema usam os T-stops mais precisos, o que significa que a transmissão de luz é constante conforme você aplica zoom, foco ou até mesmo troca de lentes.
As lentes Cine são feitas para funcionar com equipamentos de follow focus, de modo que a maioria tem um passo de engrenagem de tamanho padrão de 0,8 M nos anéis de foco, zoom e íris. Os fabricantes tentam projetar suas lentes de forma que esses anéis fiquem na mesma posição em todas as suas óticas, tornando a troca de lentes muito mais rápida e fácil. A frente das lentes geralmente tem um tamanho consistente para garantir que funcionem com a maioria das matte box padrão.
Muitas lentes DSLR exibem a respiração da lente, portanto, quando você muda o foco, também obtém uma mudança no ângulo de visão quase como se estivesse fazendo zoom. As melhores lentes de cinema são projetadas para evitar isso, usando um sistema de lentes de foco interno diferente. E ao aplicar zoom em uma lente DSLR convencional, o ponto focal muda, então você precisa refocalizar, e muitas vezes a imagem fica ligeiramente fora do centro. Isso torna o zoom impossível durante a filmagem. Os zooms Cine são projetados para suprimir mudanças de foco e mudanças fora do eixo.
Então, vamos dar uma olhada em uma série das melhores lentes de cinema em oferta hoje …
10 melhores lentes de cinema para cinema
1. Canon CN-E 14 mm T3.1 L F
O prime full-frame mais amplo para encaixar em câmeras full frame da Canon
Monte: Canon EF | Elementos / grupos: N / A | Lâminas de diafragma: 11 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,2 m | Rotação do foco: N / A | Tópico de filtro: Não Dimensões (LxL): 118x 94mm | Peso: 1200g
A Canon parece ter todas as bases cobertas no que diz respeito às lentes de cinema. De óptica AF servo-controlada para camcorders a primes Sumire para um visual vintage que surpreendentemente não estão disponíveis na montagem Canon! Mas a linha CN-E é a linha cine prime padrão que vem com montagem EF para DSLRs Canon full-frame e câmeras de cinema. Esta lente de 14 mm é o cine prime mais amplo que você pode comprar, com nitidez impressionante e controle de reflexo. Ao contrário do resto da linha CN-E, que tem uma rosca de filtro frontal de 105 mm, não há nenhuma na de 14 mm, então você tem que usar uma matte box externa.
2. Fujinon MK50-135mm T2.9
Uma lente zoom de cinema acessível para Sony, Fujifilm e MFT
Monte: Sony E, Fujifilm X, MFT | Elementos / grupos: 22/ 17 | Lâminas de diafragma: 9 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 1,2 m | Rotação do foco: 200 graus | Tópico de filtro: 86mm | Dimensões (LxL): 85 x 206,3 mm | Peso: 980g
A Fujifilm tirou seu know-how de suas lentes de cinema Fujinon de última geração, usadas em todo o mundo para gravar filmes, e reduziu o peso, o custo e o tamanho para torná-los mais adequados para câmeras menores. O MK50-135mm possui uma velocidade T / 2.9 consistente e muito rápida em toda a faixa de zoom e vem com montagem Sony E, montagem Fujifilm X e montagens MFT, para se adequar apenas a sensores de tamanho Super35 / APS-C. O 50-135 mm tem um desempenho notável e oferece uma gama útil, equivalente a 75-202 mm. Há distorção muito baixa e excelente desempenho ótico em toda a imagem por meio da faixa de zoom.
3. Lente Cine 1: 1 macro Irix 150mm T 3.0
Uma lente macro cine full-frame que não vai quebrar o banco
Monte: Sony E, Canon EF, Arri PL, MFT | Elementos / grupos: 12/4 | Lâminas de diafragma: 11 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,35m | Rotação do foco: 270 graus | Tópico de filtro: 86mm | Dimensões (LxL): 97x136mm | Peso: 1105g (em ajuste Canon)
A Irix está chegando ao mercado cinematográfico com esta macro 150 mm T3.0 1: 1 que se baseia em suas bem-sucedidas lentes fotográficas de mesma distância focal (a Irix 150 mm f / 2.8 Macro 1: 1 Dragonfly). Projetado na Europa, mas feito na Coréia, a construção é de alta qualidade e há um para-sol de lente acoplado magneticamente inteligente. Se você quiser usar uma matte box estilo cinema, a frente da lente tem o tamanho padrão de 95 mm. É a distância focal e a capacidade macro 1: 1 que fazem esta lente se destacar. Em 150 mm em uma câmera full-frame, é uma telefoto média, mas em uma câmera de cinema Super35 é na extremidade telefoto real.
4. Samyang / Rokinon Xeen 50mm T1.5
Uma lente de cinema full-frame acessível com muitos acessórios
Monte: Sony E, Canon EF, Arri PL, Nikon F, MFT | Elementos / grupos: N / A | Lâminas de diafragma: 11 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,45m | Rotação do foco: 200 graus | Tópico de filtro: Não Dimensões (LxL): 117,6x121,7mm | Peso: 1375g (em ajuste Canon)
Com a marca Rokinon em alguns países e Samyang em outros, a Xeen 50mm T1.5 é construída como uma lente de cinema full-frame em vez de uma lente modificada de fotos. Possui foco interno para que a lente não mude de tamanho durante o foco. Pode estar no limite do orçamento, mas é multirrevestido para imagens nítidas e sem reflexos com cores consistentes. A lente possui foco de dupla face e escalas de íris. A íris de 11 lâminas oferece uma abertura arredondada para um bokeh suave. O diâmetro frontal de 114 mm permite mudanças rápidas de lente ao usar uma matte box e acessórios de foco, enquanto o anel de foco é suave e preciso com a quantidade certa de toque.
5. Sigma 50mm T1.5 FF High-Speed Prime
Uma lente supernítida usando a tecnologia Art da Sigma
Monte: Sony E, Canon EF, Arri PL | Elementos / grupos: N / A | Lâminas de diafragma: 9 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,4m | Rotação do foco: 180 graus | Tópico de filtro: 82mm | Dimensões (LxL): 95x102mm | Peso: 1295g
Com fotos de 8K no horizonte, as lentes FF High-Speed Prime da Sigma estão prontas e são capazes de acompanhar as últimas câmeras de alta resolução. Esta lente full-frame usa o design óptico da lendária linha Art de lentes DSLR da Sigma, realojada em um corpo de estilo de cinema especialmente desenvolvido. Isso inclui o uso de contatos eletrônicos na montagem das versões de encaixe da Canon e Sony para fornecer comunicação de dados da lente para a câmera. A íris de nove lâminas produz um bokeh suave, há uma íris sem cliques, passo de engrenagem padrão da indústria e um pé de apoio embutido no corpo da lente de metal resistente à água. E as versões de montagem Canon EF e Sony E podem ser convertidas de uma para a outra por um centro de serviço Sigma.
6. Sony E PZ 18-110 mm F / 4 G OSS
A lente AF moderna que atua como um zoom cine
Monte: Sony E | Elementos / grupos: 18/15 | Lâminas de diafragma: 7 | Auto-foco: Sim | Estabilizador: Sim | Distância mínima de foco: 0,4m | Rotação do foco: N / A | Tópico de filtro: 95mm | Dimensões (LxL): 109,2x168mm | Peso: 1100g
As lentes cine adequadas são todas mecânicas, sem foco automático, sem estabilização de imagem e sem zoom motorizado. Mas o OSS E PZ 18-110mm F / 4 G da Sony quebra o molde, pois tem tudo isso, mas é projetado para funcionar como uma lente cine totalmente manual se você quiser. Ele foi projetado para o sensor de tamanho Super35 das câmeras de cinema da Sony e APS-C mirrorless, mas pode ser usado em câmeras mirrorless da série A7 com corte. A lente possui anéis de foco, zoom e íris separados. E o foco tem engrenagem padrão de cinema integrada para compatibilidade follow-focus. O zoom é manual ou por servo em uma câmera compatível.
7. Veydra 25mm T2.2 Mini Prime
A lente cine compacta ideal para câmeras MFT
Monte: MFT | Elementos / grupos: N / A | Lâminas de diafragma: N / A | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,25m | Rotação do foco: 300 graus | Tópico de filtro: 77mm | Dimensões (LxL): 80x100mm | Peso: 498g
Se você escolher uma câmera Micro Four Thirds como uma Olympus ou Panasonic, você não vai querer colocar uma lente enorme na frente ou então está tudo desequilibrado. A marca econômica Veydra vem ao resgate com sua gama de lentes MFT como esta Mini Prime 25mm T2.2, que é uma distância focal padrão, equivalente ao campo de visão de uma lente de 50mm no formato full frame. A ótica é nítida, mas pode brilhar quando provocada, o que pode ser usado para efeitos criativos. As lentes Veydra são feitas para durar, usando uma construção toda em metal e elementos multirrevestidos. A lente é difícil de encontrar, mas a notavelmente semelhante Meike 25 mm T2.2 é uma boa substituição e ainda mais acessível.
8. Zeiss Compact Prime CP.3 19 mm T / 2.9
A versão ainda mais compacta do Compact Prime!
Monte: Canon EF, Sony E, Nikon F, Arri PL, MFT | Elementos / grupos: N / A | Lâminas de diafragma: 14 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,3 m | Rotação do foco: 200 graus | Tópico de filtro: N / A | Dimensões (LxL): 95x83,7mm | Peso: 860g
A Zeiss iluminou o mundo do cinema com a qualidade impressionante e a forma compacta das lentes Compact Prime CP.2 há mais de uma década. Mas a nova ótica CP.3 vai um passo além, com a mesma qualidade ótica na maioria dos casos, mas em um corpo muito menor com mecânica e revestimentos de lente aprimorados. No entanto, a 18mm Compact Prime apresenta um design óptico totalmente novo em relação à CP.2 e é uma lente aprimorada em todos os sentidos. Um recurso herdado das lentes CP.2 são os suportes intercambiáveis, permitindo que o usuário troque os suportes das lentes para um ajuste diferente.
9. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4
Uma forma econômica de filmagem anamórfica real para câmeras MFT
Monte: MFT | Elementos / grupos: 11/10 | Lâminas de diafragma: 11 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 1,1 m | Rotação do foco: N / A | Tópico de filtro: 82mm | Dimensões (LxL): 100x192,5mm | Peso: 1360g
Para um verdadeiro efeito cinematográfico widescreen, nada chega perto da proporção real de 2,66: 1 do CinemaScope. Para isso, você precisa de uma lente anamórfica em vez de uma lente esférica regular, e essas lentes eram astronomicamente caras até agora. SLR Magic oferece sua lente Anamorphot CINE 352XMFT T2.4 que é uma lente cine anamórfica 35mm 2x para câmeras MFT. Esta lente permite gravar uma imagem com uma proporção de aspecto mais ampla do que o aspecto original do seu sensor sem cortar a imagem. Ele é então "desfeito" usando um software na câmera ou no pós-processamento para a aparência de tela ampla completa com uma proporção real de 2,66: 1.
10. Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime Cine-Tilt 50 mm T2.1
Uma lente única que permite alterar o plano de foco
Monte: Sony E | Elementos / grupos: N / A | Lâminas de diafragma: 14 | Auto-foco: Não Estabilizador: Não Distância mínima de foco: 0,5 m | Rotação do foco: 300 graus | Tópico de filtro: 95mm | Dimensões (LxL): 100x161,29mm | Peso: 1410g
Esta lente de fabricação alemã de alta qualidade permite que você altere o plano de foco de sua imagem inclinando o plano da lente em até 4 graus. Relativamente comum em lentes de inclinação e deslocamento para câmeras fotográficas, é a primeira a trazer a tecnologia de inclinação para lentes de cinema relativamente acessíveis. Quando usada sem inclinação, a lente tem a mesma qualidade ótica que os primos full frame Xenon convencionais da Schneider, praticamente sem respiração de foco e um bokeh projetado para ser uma reminiscência do estilo clássico de Hollywood graças à sua íris de 14 lâminas. Está disponível como parte de um conjunto Cine-Tilt que compreende distâncias focais de 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm e 100 mm - todas com aberturas T2.1.
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