A Embaixadora Canon Guia Besana, baseada em Barcelona, discute sua última série, Strangely Familiar - um projeto inspirado em doenças pessoais e na verdadeira história de um show de horrores feminino do século XIX.
Guia começou no fotojornalismo, mas passou da realidade à ficção após o nascimento da filha, em 2007, e o consequente conflito interno que enfrentou como nova mãe com ambições profissionais.
A última série de Besana, Strangely Familiar, usa ficção estilizada para examinar a discriminação muito real contra mulheres que são julgadas diferentes - tanto nos séculos passados como hoje. O projeto foi inteiramente filmado usando a Canon EOS R5 e a lente Canon RF 50mm F1.2L USM.
Para celebrar o Dia Internacional da Mulher, conversamos com a inspiradora Guia com uma rápida entrevista de 10 perguntas e compartilhamos suas fotos de retratos de uma sessão promocional anterior da Canon EOS R …
1. O que o inspirou a criar Estranhamente Familiar?
Certa manhã, eu estava tomando café da manhã com minha filha, tomei um gole do meu café e ele derramou em mim. Minha filha de 10 anos disse: "Há algo estranho em você, mãe, é a sua boca." Com certeza, quando eu olhei no espelho do banheiro, um olho estava escancarado, minha boca caída para o mesmo lado. Fiquei apavorado de estar tendo um derrame, então entrei em um táxi para o hospital, onde os médicos explicaram que eu estava sofrendo de paralisia de Bell, uma paralisia temporária dos músculos faciais.
Nos três meses seguintes, meu mundo apareceu de uma nova maneira. Tive que usar canudo para comer e tapar o olho com fita adesiva para dormir, era um pesadelo. Eu me descobri consciente do olhar de outras pessoas e reconheci que perdi um certo grau de privilégio, e isso me fez perceber o que significa ser privilegiado. Passados dois anos e meio, recuperei quase completamente aquela mudança de percepção que me interessou.
2. Conte-nos sobre Julia Pastrana e por que você escolheu fotografá-la especificamente?
Comecei a pesquisar freak shows do século 19, encontrando a figura de Julia Pastrana, uma mexicana nascida com uma doença genética que significava que seu rosto e corpo estavam cobertos de pelos. Explorada e ridicularizada, Julia apareceu em um programa, A Mulher Mais Feia do Mundo. Estranhamente familiar, é inspirado tanto na história de Julia quanto em minhas próprias experiências, e como se encaixa em uma abordagem mais ampla do uso da ficção para refletir sobre a realidade de ser mulher hoje.
3. Embora encenado, Estranhamente Familiar tem dois pontos de referência baseados na realidade - sua experiência e a história de Julia Pastrana. O que fez você querer entrelaçá-los?
Não posso comparar minha experiência com a vida de Julia, mas foi a faísca. Eu queria explorar seu isolamento, sua solidão e também sua resiliência. Para mim, essa experiência me tornou uma pessoa melhor. Lembro-me de estar sentado em um ônibus onde todos olhavam para mim. Uma mulher em particular parecia enojada.
Isso inspirou uma imagem na série que mostra um grupo de pessoas no nevoeiro, que é sobre a aleatoriedade com a qual você nasce em uma situação. Não há justiça. Eu me perguntei sobre a vida dessas outras pessoas, dessa mulher. Freak shows existiam para fazer as pessoas se sentirem melhor ao ver que a vida de outra pessoa era pior do que a delas. Isso ainda existe hoje - na maneira como julgamos uns aos outros nas redes sociais e naquele ônibus.
4. Você acha que isso diz algo maior sobre como as mulheres são tratadas visualmente?
sim. As mulheres têm essa pressão para serem perfeitas, esteticamente. Mas essas são as ideias diferentes que você pode trazer para a imagem. Meu trabalho sempre parte de mim, de uma situação pessoal, e aos poucos vou universalizando-o. Não tenho um público ou um significado em mente - trata-se de criar discussões em torno do tópico.
5. Que emoções você quis despertar com essas imagens e como a máscara de silicone da modelo contribui para isso?
Você fica perturbado quando vê essas fotos. Mas há algo real lá que eu vivi. Eu não tinha orçamento para ter alguém feito profissionalmente para cada foto, então encomendei a máscara de um estúdio italiano de efeitos especiais. Pedi a eles que mantivessem algo sobre Julia Pastrana no cabelo, mas misturassem com algo mais contemporâneo. Desde as primeiras fotos, senti que havia algo estranho nisso que eu não gostei. Mas por causa disso, eu queria ir em frente e ver o que acontecia. Isso é o estranho que as pessoas sentiram quando me viram.
6. Você escolheu o caso de uma modelo não profissional como Julia Pastrana, por que isso?
Costumo descobrir que, quando você usa um modelo profissional, eles dão apenas uma coisa e é isso. Pessoas que não são modelos podem lhe dar muito mais. Ou eles te dão algo menos e isso é interessante de uma maneira diferente. Fotograficamente, você fica mais criativo porque há uma troca, eles estão participando do seu processo criativo.
7. Qual é o seu processo criativo para Estranhamente Familiar?
Freqüentemente, começa com o local. Vejo um lugar que gosto que combina com uma ideia em minha mente e começo a trabalhar em torno dela. Essas fotos não são cenas tiradas diretamente da vida de Julia Pastrana; eles exploram as coisas que nos conectam. Meu processo é sobre composição. É sobre tentar encontrar coisas no mundo real - locais, fantasias, pessoas, adereços - que melhor expressem meus pensamentos.
8. Qual kit você usou para este projeto?
Eu tirei essas imagens em uma Canon EOS R5 e uma lente Canon RF 50mm F1.2L USM, usando um tripé. O foco na EOS R5 é incrível e os arquivos RAW são enormes, o que é importante para a fotografia de belas-artes, especialmente porque gosto de imprimir meu trabalho em grande escala quando o exponho. Eu também acho que é uma câmera personalizável - você pode configurá-la para seguir sua maneira de pensar, o que faz com que o processo seja executado sem problemas. É como um melhor amigo para mim!
9. Você começou no fotojornalismo, muitas vezes trabalhando sobre as experiências das mulheres. Houve um momento em que você ficou desiludido com o gênero e se voltou para a ficção?
Mesmo quando estava fazendo reportagem, olhava para trabalhos de Gregory Crewdson e Stan Douglas. Essas pessoas sempre representaram o tipo de fotografia que eu gostava. Eu nunca mudaria a posição dos objetos, mas estava procurando quadros que pudessem ser lidos de maneiras diferentes. Quando engravidei de minha filha, minha prioridade era a maternidade. Tive esse conflito em que queria ser a 'boa mãe', mas ao mesmo tempo queria ser a fotógrafa e era ambiciosa. Decidi que a maternidade e o conflito seriam meu próximo assunto. Comecei a criar cenas que descreviam o que eu estava sentindo, o que meus amigos estavam falando. Isso foi em 2007 - falar sobre o baby blues era um tabu na época.
Mostrei o trabalho a um editor de fotografia italiano, que me encorajou a continuar, e então ganhei o prêmio 2012 Amilcare Ponchielli GRIN. Esse reconhecimento me mostrou que havia espaço para esse tipo de narrativa que veio da realidade, mas foi ficcionalizada. Também comecei a sentir que viajar pelo mundo e contar histórias de diferentes culturas era problemático. Nas décadas de 1960, 1970 e 1980, os grandes fotógrafos teriam orçamento para passar meses cobrindo essas histórias, entendendo-as. Agora, isso raramente é possível. Se você estiver viajando para lugares diferentes, é difícil entender verdadeiramente a situação. Contando histórias dessa outra maneira, eu poderia ser honesto. Eu me senti mais livre.
10. Existe algo sobre a fotografia 'ficcional' que você acha que a torna adequada para capturar experiências femininas em particular?
Não. Existem fotógrafos que são homens que fazem isso. É mais sobre a necessidade de expulsar algo. Meu foco na experiência feminina é porque sou mulher. Então, novamente, se eu fosse um homem, não teria passado pela gravidez, então talvez eu teria continuado com minha jornada como fotojornalista. É porque sou mulher que faço este tipo de trabalho ou porque ser mulher me fez ver as coisas de uma forma diferente? Isso está em discussão. Se você me perguntar: 'Você se considera uma feminista?', É claro que eu diria que sim, mas não foi esse o ponto quando comecei. O objetivo era explorar as coisas que eu estava sentindo e expressá-las.
Análise da Canon RF 50mm F / 1.2L USM
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