Quando a OM-D E-M5 Mark II foi lançada, já fazia muito tempo que não havia realmente ninguém além da Canon e Nikon no quadro, quando se considerava uma câmera profissional de "pequeno formato". Mas os tempos estavam mudando, e a ascensão e ascensão dos designs sem espelho está trazendo alguns nomes antigos de volta ao quadro, principalmente Olympus.
No auge da popularidade do sistema OM de 35 mm, a Olympus era a marca escolhida tanto por profissionais quanto por atiradores de celebridades. Era uma edição padrão da revista National Geographic, mas muitos outros também foram seduzidos por toda a ética OM de câmeras compactas de alto desempenho.
Agora, cerca de três décadas depois, a Olympus está tentando repetir esse sucesso com seu sistema OM-D da era digital e já está desfrutando de um bom grau de sucesso. Os ingredientes principais são, mais uma vez, corpos de câmera compactos e com muitos recursos, um excelente sistema de lentes e, mais importante, algum marketing que estimule o apetite. Mas o mais crítico é a reprisação do estilo que tornou câmeras como a OM-4 um sucesso tão grande. Em um sentido mais geral, esta é também a história do espelho sem reflexo. Mas enquanto OM-D é sem dúvida uma história de sucesso sem espelho; além dos benefícios de tamanho derivados da eliminação do espelho reflexo, a ascensão nas tabelas de vendas está realmente sendo impulsionada pelo "Olimpo" mais identificável de câmeras como a E-M1 … incluindo o estilo da era OM.
Na verdade, modelos como o E-M1 representam sérias implicações para o mercado de D-SLR, mas o sistema OM-D coletivamente ajudou a legitimar a categoria, convertendo tradicionalistas obstinados que jamais teriam pensado em usar qualquer coisa diferente de um reflexo. É muito provável que esta tendência continue com a E-M5 Mark II que é, na realidade, tão diferente de sua antecessora, ela provavelmente justificava um número de modelo completamente novo, mas então a Olympus está sem dúvida ansiosa para os donos da original atualizarem. Certamente, tem havido muita água sob a ponte da câmera sem espelho desde que a primeira E-M5 foi lançada no início de 2012 e, significativamente, naquela época OM-D tornou-se a ênfase das atividades da Olympus nesta categoria, ultrapassando o compacto câmeras digitais estilo caneta. A história, sem dúvida, parece prestes a se repetir.
Canalização OM
Embora tenha uma aparência ainda mais tradicional por fora - e, conseqüentemente, ainda mais parecida com OM - por dentro, a E-M5 II aproveita todas as tecnologias de imagem digital atuais para fornecer novos recursos e desempenho aprimorado em várias áreas .
Pela primeira vez, a Olympus está perseguindo ativamente o criador de vídeos e, embora a E-M5 II não seja do mesmo nível que a GH4 da Panasonic nesse aspecto, é a segunda melhor opção no formato Micro Four Thirds (ou seja, sem ir uma câmera de vídeo dedicada). Mas o fotógrafo também tem muito com o que ficar satisfeito, não menos importante sendo a função de captura de várias fotos que produz uma imagem JPEG.webp de 40 megapixels ou um arquivo RAW de 64 MP (mais sobre isso em breve).
Em termos de estilo, a E-M5 II tem uma caixa mais "pontuda" para seu visor eletrônico, que lembra muito a caixa pentaprisma do OM-1 e OM-2. O interruptor liga / desliga tipo alavanca é emprestado diretamente do OM-1 (também é reprisado no E-M1) e está localizado exatamente na mesma posição no deck superior. O dial de modo principal agora tem um botão de travamento - que você pode escolher usar ou não - enquanto as rodas de entrada dianteiras e traseiras - agora parecendo mais com dial do que nunca - foram reduzidas e realocadas quase em conjunto, em vez de lado a lado lado. Isso liberou espaço para mais dois botões personalizáveis, ou seja, 'Fn3' e 'Fn4' que assumem o padrão, respectivamente, para alternar EVF / monitor manual e captura HDR envolvente. No painel traseiro está outra alavanca da era analógica - novamente emprestada da E-M1 - que alterna rapidamente as operações das rodas de entrada entre o controle de exposição (ou seja, mudança de programa / aberturas / velocidades do obturador e compensação de exposição) e ISO / ajuste de balanço de branco . Você também pode alternar qual roda faz o quê. É um arranjo pequeno e elegante que funciona muito bem na prática, essencialmente tornando quatro funções diferentes acessíveis através do toque de um botão.
Talvez mais interessante na parte traseira, a tela do monitor agora tem ajuste de inclinação e oscilação total para que também possa ser dobrada com o painel frontal para dentro para proteção. O painel em si é agora uma tela LCD TFT - mas ainda com 7,62 cm de tamanho - com uma resolução aumentada de 1,037 milhões de pontos e controle de toque do tipo capacitância. O EVF é herdado do E-M1, o que significa que, em comparação com o E-M5, atinge uma resolução de 2,36 milhões de pontos e uma ampliação de 1,48x. Isso também significa que é excepcionalmente bom, exibindo excelente clareza, contraste e cor sem traços de atraso, mesmo com panorâmica rápida (a Olympus diz que a latência está agora abaixo de 10 milissegundos). Os sensores de proximidade na ocular permitem a comutação automática entre EVF e monitor.
No painel frontal, a E-M5 II ostenta um punho remodelado e, do outro lado da montagem da lente, um terminal de flash para PC, que é uma nova adição e apenas um exemplo do movimento da nova versão ainda mais sofisticado. Como antes, não há um flash embutido, mas a câmera é fornecida com uma pequena unidade de acessórios muito bacana que, apesar de ser pequena, tem uma cabeça que pula e gira. É alimentado pelo corpo da câmera por meio de um contato extra na sapata que, aliás, não tem mais uma porta para acessórios na parte traseira … simplesmente porque a E-M5 II agora tem todos esses 'extras' integrados, incluindo WiFi e um aparelho de som entrada de áudio.
A carroceria compreende tampas de liga de magnésio e é totalmente vedada contra a entrada de poeira ou umidade … que a Olympus tem sido capaz de manter, mesmo com a tela do monitor montada lateralmente. Além disso, agora há isolamento que permite a operação em temperaturas de até -10 graus Celsius.
As mudanças no layout de controle, bem como revisões sutis no estilo, tornam a aparência geral muito mais coesa e o novo E-M5 combina facilmente com o X-T1 da Fujifilm para um apelo visual puro.
Correção de IS de cinco paradas … e 40 MP!
A história interna também é boa. O sensor é uma versão redesenhada do gerador de imagens 'Live MOS' de 17,2 megapixels usado no modelo anterior, mas o E-M5 II o combina com o processador 'TruPic VII' mais capaz da E-M1, que proporciona uma série de melhorias de desempenho para ambos fotografia e gravação de vídeo. Por exemplo, a velocidade máxima de disparo contínuo é agora de 10 qps com AF / AE travado no primeiro quadro e 5.0 qps com ajuste de AF / AE entre os quadros. A faixa de sensibilidade é equivalente a ISO 200 a 25.600 com um 'pull' de uma parada para ISO 100.
Como a E-M1, a E-M5 II tem estabilização de imagem de cinco eixos por meio de deslocamento de sensor, mas na verdade é um novo sistema completamente reprojetado para maior precisão de operação … com aplicações de gravação de vídeo portátil em mente. A quantidade de correção para trepidação da câmera é aumentada para cinco pontos e é possível segurar com a mão em velocidades do obturador muito mais lentas, até cerca de ¼ de segundo (o que geralmente anula um sistema IS convencional). Notavelmente, a Olympus agora inclui a estabilização de imagem como um dos principais componentes para obter a melhor qualidade de imagem, especialmente ao fotografar close-ups ou usar uma lente telefoto. Há uma escolha de modos para panorâmica ou o sistema pode ser deixado para detectar o movimento da câmera e definir o modo apropriado automaticamente.
O quão preciso é o novo sistema IS pode ser medido a partir de um novo recurso spin-off chamado ‘High Res Shot’, que funciona da mesma forma que a captura multi-shot encontrada em alguns sistemas de formato de mídia digital. Uma série de oito imagens são capturadas em sequência, levando cerca de um segundo com o sensor deslocado em incrementos de um pixel para as quatro primeiras - de modo que todas as cores sejam capturadas em cada posição, cancelando os efeitos do filtro de padrão Bayer - e metade incrementos de pixels para os próximos quatro. As oito exposições são combinadas na câmera, o que leva alguns segundos para ser concluído. O resultado final é um arquivo JPEG.webp de 40 megapixels (7296x5472 pixels) ou um arquivo RAW de 64 megapixels (9216x6912 pixels) (que tem cerca de 100 MB).
Claro, um pré-requisito é que tanto a câmera quanto o assunto estejam totalmente estáticos, mas para assuntos como paisagens, arquitetura ou naturezas-mortas, isso não deve ser um grande problema. Como o sistema IS está desabilitado para habilitar a mudança de alta resolução, a câmera só precisa ser montada em um tripé; o disparo manual não é uma opção.
Além do grande aumento na resolução, as múltiplas exposições combinadas reduzem significativamente o ruído (o ISO máximo disponível para este modo é 1600) e também os padrões moiré. Não é uma ideia nova, mas é a primeira vez que isso é feito em uma câmera de pequeno formato e, como aconteceu com uma série de ideias pioneiras da Olympus (redução de poeira ativa, lembre-se), é provável que todos sigam o exemplo. Obviamente também, é uma maneira, embora ligeiramente comprometida, para as câmeras de formato MFT e 'APS-C' corresponderem às grandes contagens de pixels dos sensores de 35 mm completos, como a Nikon D810 e a dupla Canon EOS 5DS.
'High Res Shot' usa um obturador baseado em sensor para fazer as exposições e este é outro novo recurso na E-M5 II, permitindo uma operação totalmente silenciosa ao fotografar normalmente e também dando uma velocidade máxima de 1/16.000 de segundo e contínua taxa de disparo de 11 fps. Um obturador de plano focal convencional é mantido e tem uma faixa de velocidade de 60-1 / 8000 segundos com uma configuração 'B' que permite uma duração máxima de 30 minutos.
Luz e sombra
O controle de exposição é baseado na medição multi-zona ‘Digital ESP’ de 324 pontos atualmente em serviço em toda a faixa OM-D. Existem as opções de média ponderada central ou medidas pontuais, as últimas mantendo a tradição da Olympus de serem ajustáveis para realces ou sombras.
Os principais modos de controle de exposição automática 'PAS' são apoiados por um bloqueio AE, até +/- 5.0 EV de compensação e auto bracketing que pode ser aplicado em sequências de dois, três, cinco ou sete quadros com ajustes de +/- 0,3 , 0,7 ou 1,0 EV. A propósito, todos os ajustes relacionados à exposição podem ser predefinidos para serem feitos em um desses três incrementos.
Há uma escolha de 25 modos de assunto / cena com seleção automática de cena no modo totalmente automático ‘iAUTO’ da câmera. Embora 'iAUTO' possa ser totalmente automático, há uma série de substituições manuais básicas chamadas 'Guias ao vivo', que são acessados por meio de uma guia de toque na tela do monitor e fornecem algum controle sobre a saturação de cores, equilíbrio de cores, brilho, plano de fundo desfoque e desfoque / congelamento de assuntos em movimento. Os ajustes são aplicados por meio de controles deslizantes operados por toque.
Como no modelo anterior, há uma seleção de seis predefinições de ‘Modo de imagem’ chamadas i-Enhance, Vivid, Natural, Muted, Portrait e Monotone. A predefinição i-Enhance aumenta a saturação de qualquer cor predominante em uma cena e também ajusta a faixa dinâmica. Cada cor 'Modo de Imagem' tem parâmetros ajustáveis para nitidez, contraste, saturação de cor e gradação tonal. Este último parâmetro possui sub-configurações chamadas Normal, Auto, High Key e Low Key. O 'Modo de imagem' Monotone substitui o ajuste de saturação por um conjunto de filtros de controle de contraste (amarelo, laranja, vermelho e verde) e uma escolha de efeitos de tom (sépia, azul, roxo ou verde). Existe uma provisão para a criação de uma cor definida pelo usuário 'Modo de Imagem'.
Além disso, há um ajuste simplificado de estilo Curvas para controlar individualmente o brilho dos realces e / ou sombras. Com o ‘Highlight & Shadow Control’ ativado, o seletor frontal ajusta os destaques enquanto o seletor traseiro ajusta as sombras. Da mesma forma, há um controle ‘Color Creator’ que também funciona como uma função do Photoshop - o ajuste de Saturação / Matiz - com o botão frontal ajustando o matiz e o botão traseiro a saturação
Fazendo efeito
Depois de começar provisoriamente com efeitos de filtro na câmera, a Olympus agora os abraça com tanto entusiasmo quanto qualquer pessoa e a E-M5 II tem um total de 14 efeitos especiais de ‘Filtro Artístico’, a maioria dos quais são ajustáveis. Além disso, eles podem ser combinados com uma série de 'efeitos artísticos' e há uma função de bracketing que permite que todos os efeitos - e os 'modos de imagem' - sejam incluídos na sequência, portanto, há a possibilidade de ter um total de 21 variações de uma imagem.
Funções adicionais de processamento de imagem são emprestadas do E-M1, ou seja, um intervalômetro para a criação de sequências de lapso de tempo e uma função HDR multi-shot. O intervalômetro permite que até 999 quadros sejam gravados em intervalos de até 24 horas. A função HDR possui dois modos automáticos que capturam quatro quadros em duas quantidades diferentes de variação de exposição e, em seguida, os combina em uma imagem com “alto contraste” ou “super-alto” contraste. Como alternativa, há uma escolha de predefinições - três, cinco ou sete quadros em +/- 2,0 EV; e três ou cinco quadros em +/- 3,0 EV. Múltiplas exposições - bem, na verdade apenas exposições duplas - podem ser feitas com a opção de um ajuste de exposição de ‘Ganho automático’.
As opções de controle de balanço de branco são praticamente as mesmas fornecidas na E-M1. A correção automática tem uma opção 'Manter cores quentes' para uso ao fotografar sob iluminação de tungstênio, mas isso precisa ser predefinido no menu personalizado. Existem sete predefinições e disposições para armazenar até quatro medições personalizadas. Todos têm ajuste fino, definido usando controles deslizantes para as faixas de cores âmbar a azul e verde a magenta. As temperaturas de cor manuais podem ser selecionadas em uma faixa de 2.000 a 14.000 graus Kelvin. O bracketing de balanço de branco automático é executado em uma sequência de três quadros. Tal como acontece com os outros modelos OM-D, todas as funções de enquadramento automático são reunidas em um menu e as outras opções são para exposição, flash e sensibilidade, bem como a exposição já mencionada e 'Filtros Artísticos'.
Foco rápido
Ao contrário da E-M1, a E-M5 II emprega um sistema de foco automático de detecção de contraste convencional, mas tem o mesmo número de pontos de medição - 81, dispostos em um padrão 9x9 - que fornecem uma cobertura bastante extensa em todo o quadro. Além disso, o processamento "FAST" (tecnologia de sensor de frequência acelerada) da Olympus significa que a velocidade não é realmente um problema, mesmo sem a assistência extra de um sistema híbrido.
A seleção de pontos pode ser deixada para a câmera ou realizada manualmente com seletividade variada por meio de uma escolha de dois tamanhos de alvo ou uma configuração de grupo que usa um cluster de nove (3x3) pontos. O AF de detecção de rosto também pode ser ajustado para focar no olho esquerdo ou direito ou no que estiver mais próximo da câmera. Mais de 800 pontos estão disponíveis ao usar o modo 'Zoom AF' que amplia a imagem em 3x (novo neste modelo), 5x, 7x, 10x ou 14x.
A alternância entre a operação de disparo único e AF contínuo é realizada manualmente e a Olympus continua com uma substituição em tempo integral para a primeira e uma opção de rastreamento automático para a última. As lentes M.Zuiko Digital PRO - como a 12-40mm f2.8 que é uma das opções de kit para a E-M5 II - têm um colar de focagem push-pull inteligente que permite uma alternância rápida e conveniente entre AF e MF ao controle. O foco manual é auxiliado por uma imagem ampliada (com a mesma escolha de configurações) e uma exibição de pico de foco que pode ser definida como vermelho, amarelo, preto ou branco; e baixa, normal ou alta intensidade. Como um aparte, as lentes PRO também são à prova de intempéries e a Olympus acaba de adicionar 40-150 mm f2.8 à linha M.Zuiko Digital (equivalente a 80-300 mm). Cinco lentes à prova de intempéries estão disponíveis agora, com outras duas chegando em 2015, incluindo uma lente olho de peixe 8mm f1.8 (que também será uma lente PRO).
No controle e em exibição
O escopo maior para personalização de controle torna possível configurar o E-M5 II com muita precisão para sua maneira de trabalhar ou as demandas de uma aplicação particular. Isso basicamente tira a operabilidade em campo dos menus e os coloca nos controles externos, que podem ser configurados para cobrir tudo o que você provavelmente precisará. E isso sem usar o prático display 'Super Control Panel' na tela do monitor, que fornece acesso direto a uma ampla gama de configurações de captura e pode ser navegado via controle de toque ou usando o teclado de quatro vias no painel traseiro ou a roda traseira de entrada. Os ajustes são feitos através da roda dianteira. Como alternativa, existe a opção de usar uma tela de ‘Controle ao vivo’ que fornece a imagem de visualização ao vivo com os blocos de função dispostos ao longo da borda esquerda do quadro e as configurações reais ao longo da borda inferior. De forma útil, tanto o 'Super Painel de Controle' quanto a exibição 'Controle ao Vivo' podem ser selecionados para exibição no visor, bem como na tela do monitor.
A Olympus não assume nada em termos de como você gostaria de configurar seus monitores, então, se você quiser essas opções de controle, terá que ligá-las … e, o que é mais, isso deve ser feito para cada um dos principais configurações operacionais - ou seja, iAUTO, PASM, Filtros artísticos e modos de cena. Isso significa repetir o procedimento quatro vezes se quiser que as telas de controle estejam disponíveis o tempo todo. A Olympus emprega esta abordagem 'opt in' para a maioria dos aspectos da operação da E-M5 II - todos os visores, por exemplo - o que significa que seu Menu Personalizado é um dos mais extensos que você encontrará fora da família OM-D e do a configuração completa leva um pouco de tempo. Dito isso, absolutamente todas as opções possíveis são fornecidas e você realmente pode escolher quais elementos deseja e quais não.
As telas de revisão / reprodução podem ser configuradas para incluir uma imagem em miniatura com um conjunto completo de histogramas (ou seja, brilho e canais RGB), um histograma de brilho maior sobreposto à imagem, avisos de realce e sombra e uma tela de 'caixa de luz' lateral comparação lado a lado de duas imagens (com zoom, que é muito útil). As páginas de miniaturas compreendem quatro, nove, 25 ou 100 imagens mais uma exibição de calendário, novamente todas as quais devem ser ativadas no menu personalizado. Os controles de toque estão disponíveis para navegar, aplicar zoom e rolar pelas miniaturas.As funções de edição na câmera permanecem as mesmas de antes e incluem ajuste de sombra, correção de olhos vermelhos, aspecto, preto e branco, sépia, saturação, redimensionamento de corte, e-retrato e conversão de RAW para JPEG.webp. Os efeitos especiais não estão disponíveis após a captura.
A configuração do monitor e dos visores EVF também requer uma visita ao Menu Personalizado com opções como um histograma em tempo real, indicadores de nível de eixo duplo, avisos de realce e sombra e uma grade sobreposta (escolha de cinco). É importante ressaltar que agora todos podem ser combinados em uma exibição totalmente cantada e dançada. Os avisos de realce e sombra têm limites ajustáveis e o histograma em tempo real inclui uma seção interna - exibida em verde - que mostra os valores de brilho dentro do ponto de foco selecionado ou grupo de pontos.
Fazendo filmes
A Olympus admite abertamente que o vídeo não tem sido uma prioridade em suas câmeras OM-D até agora, mas talvez assistir ao sucesso da rival MFT que a Panasonic está tendo com a Lumix GH4 (e a GH3 antes dela) a convenceu a também ir atrás desses usuários . Conseqüentemente, em um golpe, a Olympus deixou de ser apenas afetada para se tornar realmente séria, e a E-M5 Mark II tem tudo para competir com as grandes armas neste setor.
Obviamente, o estabilizador de imagem de cinco eixos sustenta um impressionante conjunto de recursos de vídeo que a Olympus está chamando coletivamente de “Filme OM-D”. A capacidade de filmar suavemente quando a câmera é segurada na mão é um ponto-chave de venda - "corra e atire" no jargão do vídeo - e as demos aqui são impressionantes com a filmagem estável o suficiente para ter sido filmada com um carrinho ou jib. Há a opção de usar apenas o deslocamento do sensor ou combiná-lo com a estabilização eletrônica (possibilitada por uma pequena colheita da imagem do sensor antes da redução da resolução). E, claro, funciona com qualquer lente que seja importante no mundo do vídeo, onde os corpos das câmeras - especialmente com a montagem MFT - estão sendo usados com todos os tipos de vidro, antigo e moderno … dado o controle manual do diafragma e a focalização são frequentemente mais desejáveis . Dito isso, os refinamentos para o sistema AF da E-M5 II também têm benefícios aqui, particularmente em termos de velocidades de resposta e suavidade do AF contínuo.
O disparo Full HD está disponível em todas as taxas de quadros (em todas as regiões) com varredura progressiva - 60 fps, 50 fps, 30 fps, 25 fps e, crucialmente, 24 fps - com a opção de regimes de compressão intraquadro All-Intra ou IPB ( embora All-I só esteja disponível com as três velocidades mais lentas ao fotografar em FHD). Com a compactação All-I, a taxa de bits é de impressionantes 77 Mbps, mas ao usar o IPB ainda é aceitável 52 Mbps. É importante ressaltar que um feed de vídeo não compactado e "limpo" (8 bits, 4: 2: 2 em cores e 24 fps, 25 fps ou 30 fps) está disponível no terminal HDMI da câmera para gravação em dispositivos externos. No entanto, não é possível gravar vídeo compactado simultaneamente no cartão de memória, o que é um pouco decepcionante. Ao contrário do GH4, a E-M5 II não atira em 4K, mas para muitos usuários - mesmo profissionais - isso não é realmente um problema … pelo menos não ainda.
O E-M5 II tem microfones estéreo embutidos, mas também há uma entrada de áudio estéreo e provisões para controlar manualmente os níveis de gravação. O punho HLD-8G opcional possui uma saída de áudio estéreo para conectar fones de ouvido para fins de monitoramento. Este é um dispositivo compacto, portanto, não compromete o tamanho geral da câmera, mas você pode posteriormente encaixar o suporte de bateria HLD-6P - que abriga um pacote de íons de lítio adicional e também serve como uma alça vertical - se a resistência for maior requisito crítico. Há também um limitador de volume e um filtro de ruído do vento selecionável.
A gama completa de ajustes da tela do monitor também tem benefícios ao gravar vídeo, assim como a disponibilidade de controles de toque para funções, incluindo seleção de ponto AF e foco, exposição, níveis de gravação de áudio, níveis de fone de ouvido e zoom motorizado (quando uma lente de suporte é encaixada). Obviamente, todos esses ajustes de controle de toque são feitos silenciosamente. A este respeito, o obturador do sensor também recebe um grande tique. O modo de exposição é definido primeiro por meio do Menu de Filme e, em seguida, a abertura, velocidade do obturador ou ISO podem ser selecionados por meio de um menu "pull-out" com guias e ajustados durante a gravação por meio de controles deslizantes para cima / para baixo (ou a roda de entrada traseira). O truque aqui é usar um leve toque, caso contrário, uma leve vibração pode ser visível na filmagem (mesmo com o IS operando).
De forma útil, a exibição de pico de foco agora está disponível ao gravar vídeo (com a mesma escolha de quatro cores e três intensidades como para fotos) e há um histograma em tempo real que também permanece na tela durante a gravação (enquanto os avisos de destaque e sombra não 't). Os guias de grade também estão disponíveis. Você pode aplicar a maioria dos efeitos do "Filtro Artístico". Além disso, há uma escolha de cinco configurações de 'Efeito de filme' chamadas Art Fade, Filme antigo, Multi Echo, One Shot Echo, Multi Teleconverter. A E-M5 II também pode adicionar codificação de tempo à filmagem e fornece uma transição perfeita para um novo arquivo quando o limite de 4,0 GB é atingido.
Velocidade e desempenho
Com nosso cartão de memória de referência - dispositivo de velocidade SDXC UHS-I profissional 600x 64 GB da Lexar - carregado, a E-M5 Mark II capturou uma sequência de 19 quadros JPEG.webp / grande / superfino em 1,961 segundos, o que representa uma velocidade de disparo contínuo de 9,7 fps. Isso está apenas um pouco abaixo dos 10 fps citados (usando o obturador do plano focal) e os tamanhos dos arquivos de teste foram em torno de 9,8 MB em média, o que é muito maior do que os 8,4 MB nos quais a Olympus baseia sua medição de velocidade. Embora não seja realmente muito grande, o buffer se esvazia muito rapidamente, mas a câmera continuará gravando quando estiver cheio, apenas em uma taxa de quadros mais lenta.
Mais uma vez, a Olympus demonstra que o tamanho do sensor e as contagens de pixels não são necessariamente tudo e continua a extrair mais desempenho de seu gerador de imagens MFT ‘Live MOS’. No caso do E-M5 II, ajuda a remoção do filtro óptico passa-baixo (OLPF) para ajudar a otimizar a resolução, como é o caso do E-M1. Os JPEG.webps de qualidade superfina são embalados com detalhes bem definidos e gradações de tons super suaves. Talvez o mais surpreendente seja a faixa dinâmica, que é mais ampla do que se poderia esperar de um sensor "pequeno". A reprodução de cores é excelente em todo o espectro e desde os tons mais sutis até os tons totalmente saturados. O Vivid ‘Picture Control’ oferece imagens realmente marcantes que lembram os melhores filmes de transparência colorida em termos de saturação, nitidez e contraste. Claro, a lente zoom 12-40mm f2.8 da série PRO também faz sua parte aqui, oferecendo uma uniformidade excepcional de nitidez do centro ao canto em sua faixa focal e faixa de abertura. Mesmo em f2.8, a nitidez do canto ainda é extremamente boa e a queda de luz (ou seja, vinheta) mínima.
Os níveis de ruído são muito baixos até ISO 3200 e ambos os ISO 6400 e 12.800 ainda são bastante utilizáveis, mas exibem alguma granulação em áreas de tom contínuo enquanto o processamento de redução começa a reduzir a definição. Como observamos com o E-M1, o desempenho de imagem não revela nada para os CSCs rivais com um sensor 'APS-C' maior, mesmo os melhores deles, como o X-T1 da Fujifilm ou o NX-1 da Samsung.
E a E-M5 II ainda tem uma inclinação em câmeras com sensores de 35 mm por meio de seu modo de captura "High Res Shot" multi-shot. É um pouco restrito em seu uso porque o assunto tem que estar absolutamente estático e a câmera (com muita segurança) montada em um tripé, mas nas situações certas, o JPEG.webp de 40 megapixels tem uma aparência impressionante e muito visivelmente exibe níveis muito mais altos de detalhes finos em comparação para disparar a 16 MP. Conforme observado anteriormente, as mudanças de subpixel também têm o efeito de eliminar padrões de moiré, mesmo que o sensor do Olympus não tenha um OPLF. E como o HRS faz amostragem de todas as cores em todas as posições de pixel, a resolução de croma (ou cor) é tão alta quanto a resolução de luminância, de modo que a precisão das cores é mantida até o nível de detalhes de pixel.
Veredito
Se a Olympus realmente conseguirá revisitar as alturas vertiginosas de que desfrutou durante os dias de glória do OM System, ainda não se sabe, mas ela fez todas as coisas certas até agora e você tem a sensação de que há muito mais por vir … muito mais. O carro-chefe E-M1 tem óbvias credenciais de câmera profissional e em virtude de incorporar bastante desta câmera, o Mark II E-M5 é muito mais qualificado aqui do que seu antecessor. No entanto, é mais compacto e menos caro, o que o torna uma proposta muito atraente.
Também é a câmera OM-D mais bonita até hoje, mas sua beleza é mais do que superficial. A Olympus também lhe deu alguns cérebros sérios - o estabilizador de imagem aprimorado, o modo de captura de 40 MP, o AF de 81 pontos, o EVF significativamente melhor e as capacidades de vídeo de nível profissional. Depois, há o manuseio aprimorado e a eficiência operacional (muito melhorada no caso do último), o monitor de inclinação / oscilação e o flash acessório mais generoso.
Finalmente, a Olympus polvilhou-a com o pó mágico que tornou as câmeras OM originais tão desejáveis e que obviamente redescobriu para a era OM-D. É aquele "algo" indefinível que cria uma câmera que você simplesmente não consegue resistir em pegar e usar. Tudo isso resulta em algo bastante especial e a E-M5 Mark II tem tudo isso.
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